南浦月·将北行矣，留别海上同人

李叔同

光绪二十七年（1901）春正月，拟赴豫省仲兄，将启行矣。填《南浦月》一阕海上留别。

杨柳无情，丝丝化作愁千缕。惺忪如许，萦起心头绪。谁道销魂，心意无凭据。离亭外，一帆风雨，只有人归去。

【背景】

此词初见于李叔同于1901年夏自编的《辛丑北征泪墨》一书中的《辛丑北征泪墨》一文。林子青的《弘一法师年谱》“辛丑条”也说“是年将北行填《南浦月》留作海上同人”。另，此句只有上阕而无下阕，这种情况在李叔同的其他诗词中也时而见之，其在序语中也提及“填《南浦月》一阕海上留别”。词牌一般分上、下两阕（即双调，个别也有三阕），只填一阕可视为半首，可称之为“单调”，既可独立成篇，也可视为当时李叔同赴豫省兄心切，无暇细忖的结果。

【鉴赏】

从本词的小序中可看出，此词是1901年李叔同北上赴天津省亲，此时其仲兄李文熙（字桐冈）为避八国联军之乱，已迁往河南内黄县。而李叔同此行的计划乃是先去天津造访亲朋故友，然后再转赴河南探望仲兄。然而此时赴豫之路已堵塞，故而未果。此事在李叔同的《辛丑北征泪墨》对此曾作解释：“居津数日，拟赴豫中，闻土寇蠭起，虎踞海隅，屡伤洋兵，行人惴惴，余自是无赴豫之志矣。小住二旬，仍归棹海上。”而此词正是作者在准备从上海出发赴天津之时所作的惜别之语。

从首句来看，“杨柳”之句，似为寄托之语，因此时正值春正月，杨柳自然也不会发芽，然从其细枝在风中摇弋之姿来看，也可以作为惜别的某种意象使用。对于送别而言，无论是远足者还是送行者，都显得难以割舍，眼睛多少都有些湿润，此即“惺忪如许”，种种往事也自然萦上心头，显得千头万绪，一时难以自理。此时李叔同前往天津老家，而天津也刚刚经历了八国联军的洗劫，此行是凶是吉，一切都处于未知之中，故而无论是亲朋故友，还是同窗志俦，所有的依依不舍与担惊受怕都是可以纳解，彼此皆有“心意无凭据”之感。

“离亭”是送别的常用之语，无论中梁祝的十八里相送，还是“千里送君，终须一别”，其结局不外是“天下没有不散的筵席”。尤其当航船徐徐离岸之时，那种情景更是难以名状。恰如“伐树望徐”，玄德送别元直，“凝泪而望，却被一树林隔断。玄德以鞭指曰：'吾欲尽伐此处树木。'众问何故？玄德曰：'因阻吾望元直之目也！'”当归人行船逐渐远离视线之时，便登上山顶长亭，欲极目远眺。然而此时“一帆风雨”，眼前竟是苍茫空蒙一片，只有海天相接，其他什么也看不见了。

由此不由想起脍炙人口的《送别》。当1915年李叔同从日本回国后的那年冬天的一个大雪纷飞之日，李叔同送别好友许幻园。看着好友远去的背景，他在雪地里整整站了一个多小时。而此时送别李叔同的又有哪些人呢？不得而知。但从诗词中的一些意象与用词来看，相信读者定有各自的答案。但时过境迁，这些人早已作古，而留给我们的却是优美的词句以及朦胧的意觉享受。我想，唯有这些，已算是大师留给后学们的一份厚礼了。

【注释】

①南浦月：别名“点绛唇”“点樱桃”“十八香”等，以冯延巳的《点绛唇·荫绿围红》为正体，双调四十一字，前段四句三仄韵，后段五句四仄韵。另有四十一字前后段各五句四仄韵，四十三字前段四句三仄韵，后段五句四仄韵的变体。代表作有苏轼的《点绛唇·红杏飘香》等。

②海上：由于李叔同当时从上海出发往北赴天津，故此处可以理解为“上海”。

③杨柳：古人有折柳赠别的风俗。此处既指北行时间（春夏之交），也指地点。

④惺忪：形容刚刚醒来之状，此处指由于感伤而视线模糊。

⑤销魂：指离别时悲伤的情状。

⑥离亭：古人设在路旁供行人歇脚的亭舍。宋·张先《离亭宴》：“随处是离亭别宴。”